張翼:講好中國故事,創作者目前需要更多的突破與創新

2020年08月31日 21:09    來源:經濟日報-中國經濟網   

  經濟日報-中國經濟網北京8月31日訊 “講好中國故事,現在創作者最需要的是什么?我個人認為,目前最需要的是突破和創新。”著名編劇張翼在北京國際電影節中國電影產業發展高峰論壇:“內容為王”講好中國故事,主流電影商業化探索上如是說。

  

  論壇現場張翼發表演講 中國經濟網資料圖

  創作:尊重基本規律 

  張翼表示,“講好中國故事”特別是用大片講好中國故事,尊重電影類型的創作規律是一個必須要強調的先發條件。他直言,電影類型的規律不能輕言逾越,不能動輒輕視。類型創作的經驗和技術是經過不同國家的電影人、不同時代的幾代人、不同的電影體系,共同錘煉出的一種普遍性的基本規律,可以提供給電影創作者創作的基本價值體系、基本架構、敘事技巧、人物創作的方式和情節,更重要的是其在觀眾端已獲得驗證,并且與觀眾形成一定的觀賞默契,但同時尊重創作規律不意味著禁錮或盲目的取悅觀眾。類型經驗值對于創作者而言是基本安全區,張翼表示,作為創作者不能懈怠和忽視對各種類型技巧的訓練和積累,這在一定程度上是一個“活到老學到老”的過程。

  “中國編劇本身就應該是中國本土和類型故事技巧的結合。中國主流商業大片也應該是當代中國的主流精神價值和類型電影的結合。”張翼談到自身創作的女排故事為原型的電影《奪冠》說,觀眾在影院離座時最核心的感受應該是“燃”,所有的體育片都要在最終給觀眾一個最核心的感受,在情感需求上先滿足觀眾才能再談下一步的深度的主題挖掘與其他類型敘事的融合。

  核心:實現“本土化” 

  張翼認為,“講好中國故事”最核心的是本土化。他表示,近年來,中國電影在類型創作上獲得了顯著的進步,類型電影創作的“第一步”也已基本完成,接下來中國電影更艱難的任務是實現類型電影的本土化。他強調,本土化不是簡單的改造,而是從里到外、擲地有聲的“打”出來,創作者必須實打實的給出本土的、民族的人物、價值和情感,才能真正的征服觀眾、感動觀眾。

  “創作者不應該局限于僅僅鉆研于類型技巧,我們要尊重類型電影的基本規律,并不等同于永遠被禁錮在類型創作的窠臼和套路里,學習套路的最終目的是為了反套路,反套路最厲害的是什么?我個人認為就是真實。本土價值的核心是什么?也是真實。”張翼表示,面對觀眾對電影創作期待越來越高的現況,創作者應更貼近真實的生活及人物,從小房間里走出來,放眼真實的世界,接觸真實的人物,觸摸最新鮮生動的細節,找尋自身的“煙火氣”。

  在張翼看來,中國電影要走向世界,更實際的態度是面向世界。“面向世界你不用走開,不用離開,腳還是踩在本土上,根是扎在中國的泥土里,而姿態是面向世界,保持開放。”他說,本土化的敘事焦點一定要落在普通人的身上,熒幕上的普通人應該是有魅力的普通人,他們的性格經由選擇而形成,他們的內心通過跨越障礙而成長,他們就是我們。

  “觀眾是通過代入普通人的體驗去體驗故事的,他們會看見自己,會獲得身份認同,會在笑與淚的情感中收獲思考和啟示,最終獲得價值認同,這是電影創作的秘訣所在。”張翼表示,中國的主流商業大片除了讓觀眾獲得強技術的視覺體驗和情節觀賞,更有挑戰性及價值的創作目標是要讓觀眾獲得身份、價值和情感上的認同。

  需求:突破與創新 

  當提到“為‘講好中國故事’,中國電影創作者最需要做什么”的相關話題時,張翼說,目前創作者最需要的是深度、廣度、難度上的突破和創新。

  “突破主要是指敢于去挑戰新的類型——“強類型”,比如說《流浪地球》的硬科幻類型,《哪吒》的奇幻的動漫類型,《八佰》的戰爭大片,《奪冠》是體育加家國敘事,這些都是以往中國電影不太敢涉足的。”張翼表示,此前因為技術以及成本上的限制,“強類型”并未得到發展,但目前電影行業已經具備發展“強類型”的基礎。他直言“強類型”創作很難,但難才是價值的體現,一旦做成,其輻射影響力可以破圈,三年不賣貨,賣貨就不止吃三年。

  面對當前一般題材或類型競爭壓力大的問題,張翼提出,創作者可以從新類型上找突破,科幻、神話改編、動漫、歌舞、戰爭、史詩、體育等等類型,仍然有非常大的可發展空間。

  “創新是指創作要摒棄陳詞濫調,拒絕套路,不要寫大家都在用的橋段和情節,不按慣性僵化地去寫人物,要在尊重類型規律的基礎上推陳出新,拍觀眾沒有見過的新鮮的東西。”張翼說,價值和情感不可能創新,其本身就是傳統,創新不是摒棄傳統,而是在傳統的基石上探索出新。

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(責任編輯: 郭博文 )

張翼:講好中國故事,創作者目前需要更多的突破與創新

2020-08-31 21:09 來源:經濟日報-中國經濟網
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